Due anni dopo il successo dell’album Pornograffiti, (grazie soprattutto all’arcinota “More Than Words”), gli Extreme pubblicano il loro terzo  disco, il capolavoro III Sides To Every Story.

L’album in questione è una vera opera rock, che risente pesantemente dell’influenza dei Queen (non a caso furono invitati l’anno stesso di uscita di questo disco al Freddie Mercury Tribute, nel quale stupirono tutti con un azzeccato medley della Regina e dove il cantante Gary Cherone diede sfoggio delle sue straordinarie capacità vocali). III Sides… rappresenta il culmine artistico del gruppo e soprattutto del chitarrista Nuno Bettencourt, vero deus ex machina di tutta l’opera, accompagnato dall’ottima sezione ritmica Badger/Geary e dall’incredibile voce di Cherone, sempre arricchita da cori memorabili. L’album, come recita anche il titolo, è suddiviso in tre parti: la prima, “Yours”, quella più “rock”, si apre con “Warheads”, piacevolissima fast-song, dotata di un accattivante refrain ricco di cori e di uno splendido assolo, seguita da quello che fu il primo singolo estratto dall’album, ovvero “Rest In Peace”: introdotto da un quartetto d’archi, al quale fa seguito un riff hendrixiano di Bettencourt, il pezzo si dipana tra ottime parti vocali per lasciare spazio ad un assolo (sempre di Bettencourt) tra i più ispirati del disco. “Politicalamity” è un buon funky-rock con i fiati in evidenza e un altro assolo fantastico, mentre “Color Me Blind” si segnala per il contagioso ritornello. Il funky torna prepotentemente con “Cupid’s Dead”, con cantato rappato e break strumentale di scuola prog-metal, mentre la semi-ballad “Pacemaker Die”, che racchiude un estratto di un discorso di Martin Luther King, conclude degnamente la prima parte del disco. Dopo sei brani sembra di ascoltare un “Best Of...” vista l’elevata qualità compositiva, in cui spicca sempre un ispiratissimo Bettencourt. “Seven Sundays”, ballad stratosferica ed emozionante, apre la seconda parte dell’album, “More”, in cui i toni si smorzano ed entrano ad arricchire l’economia del disco archi e tastiere (queste ultime suonate dallo stesso Bettencourt). Seguono la spensierata “Tragic Comic” (per la quale fu concepito un simpatico video-clip), dotata di uno splendido bridge quasi beatlesiano, le ottime “Our Father” e “Stop The World”, suggestive ed ispirate, mentre a “God Isn’t Dead ?” spetta il compito di chiudere nel migliore dei modi la seconda parte: due minuti di pathos con un eccezionale crescendo in un arcobaleno di archi. Un carillon introduce la terza ed ultima parte, “The Truth”, che mantiene l’album su binari rilassati, ma senza stancare l’ascoltatore.

“The Truth” non è altro che una suite, “Everything Under The Sun”, suddivisa a sua volta in tre parti. La prima, “Rise’n Shine”, è una ballad acustica spezzata da un solare refrain, ma la sorpresa, dopo la pur buona “Am I Ever Gonna Change”, arriva con l’ultima parte della suite, ovvero “Who Cares?”: questo è il pezzo più lungo dell’album (oltre 8 minuti); il preludio è affidato ad uno splendido giro di pianoforte a cui fanno seguito suggestivi archi alla John Williams, vocals filtrate che danno un’impronta psichedelica e una chitarra che quando entra fa miracoli. La conclusione è affidata agli archi che riprendono il giro iniziale di pianoforte e al carillon che suggella la fine di questa opera imponente. Un capolavoro, uno dei dischi hard-rock (e non solo) più importanti degli anni ’90, probabilmente il miglior album hard/metal del 1992, se una band chiamata Dream Theater, non avesse pubblicato proprio quell’anno Images And Words…

 Voto: 

Luca Driol

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